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想看他的杰作,不必再跨越大半个中国

原标题:想看他的杰作,不必再跨越大半个中国

今年是法国电影大师 埃里克·侯麦的百年诞辰,作为法国电影新浪潮的代表人物之一,其创作生涯长达50年,影响了无数导演和艺术家。

为此,广州K11特别呈现了「月满巴黎:法国新浪潮电影大师埃里克·侯麦展映周」。 此次影展标题取用于侯麦80年代名作《月满巴黎》,将展映七部侯麦经典作品的最新修复版,不出广州,便能尽享法式浪漫。

近期国内关于侯麦的展映都十分火热,经常一票难求。

八月,第十届北京国际电影节在“侯麦之约”单元展映了侯麦的六部作品,十月中旬,第七届丝绸之路国际电影节在“丝路大师-侯麦”单元也引入了其备受影迷喜爱的“四季故事”系列。

但值得一提的是,即将在广州K11举办的「埃里克·侯麦」展映周是华南的首个侯麦展映周,真的是给常年调侃自己“身处广寒宫”的侯麦影迷们奉上了扎扎实实的温暖。

此外,展映周开幕活动会特邀影评人木卫二为大家做开幕导赏;展映周期间还特别邀请了资深电影评论家、电影学者张献民教授与作家袁蕾 (奶猪)进行对谈,两位将围绕侯麦电影作品及《电影手册》一众法国新浪潮电影人展开讨论,不仅让影迷走进侯麦,还走进法国新浪潮,走进影片背后。

这一次,广州影迷不仅不必再穿越大半个中国看侯麦,还可以一次看七部。

这七部影片的选择非常巧妙,包括了侯麦首部剧情长片 《狮子星座》以及 “六个道德故事”系列,其“1+6+2”式组合(7部影片,2场活动)相较于北影节的“4+2”,有头有尾,完整又丰富。

接下来要介绍的就是这八部影片在侯麦二十几部长片中的背后故事,错过了北影节“侯麦之约”的影迷们,仍可以选择在广州相约。

狮子星座

类型|剧情

上映日期|1962-05-03

《狮子星座》主要围绕着一个丧失了社会尊严的左岸艺术家展开,他不务正业浪费自己的天赋和光阴。一份巨额遗产像是上帝用来戏耍他的玩具球,财富突然降临,瞬间收走,最后又重新送还到其手中,让他遭遇落差的折磨。

这是侯麦的第一部长片,它拍摄于1959年,直到1962年春天都没有在法国上映,而在上映之后,其真实票房证实了人们对这部作品的厌恶,因为只有五千人买票看了这部作品。

《狮子星座》既是侯麦的“失利处女作”,也是新浪潮票房最失败的作品,但它的失败并没有掩盖其光芒。当时的法国观众不理解主人公的堕落,如今我们却可以读懂这个人物所附着的哲学性。

当年的洛迦诺国际电影节曾放映过该片的删减版本,被删减的主要是主角那段持续了太久的“巴黎漫步”,他走到饥渴难耐,走到鞋子坏掉,从一个“体面人”走成“乞丐”。

但是如今看来,这一段正是《狮子星座》最精彩的段落之一,因为它如此写实而具体地展现了那时的巴黎,以及当时巴黎城市氛围之下失败者的绝望和阴郁。

此外,资深影迷还能从片中看到很多杰作的影子,茂瑙的 《最卑贱的人》、罗西里尼的 《火山边缘之恋》、马塞尔·卡尔内的 《北方旅馆》,曾身为影评人的侯麦选择向自己喜欢的导演和作品低调地致敬。

面包店的女孩

类型|爱情 短片

上映日期|1963

苏姗娜的故事

类型|爱情 短片

上映日期|1963

处女作失败之后,侯麦先行开启了 《面包店的女孩》《苏珊娜的故事》这两部短片的拍摄,它们被放在一起合称为 “两个道德故事”,也最适合一起观看。

这两部短片的一个关联点是,《面包店的女孩》专注于“外景”,《苏珊娜的故事》却围绕“室内”。

侯麦在《面包店的女孩》的拍摄过程中极度追求地理位置的严谨,所有定位、运动、位移、街道细节都必须真实, 巴贝特·施罗德经过的每个橱窗绝非随机进入镜头。

而《苏珊娜的故事》则展现了室内空间的多样性,大学生公寓、俱乐部、咖啡馆……角色花掉大量时间在室内交谈。

《面包店的女孩》里的男主爱上了一个比他更加优越高贵的女孩,但他又在女孩消失期间挑逗了她的替代者,一个他看不起的“面包房女孩”。最后,当消失的女孩再度出现时,他迅速抛弃了和面包店女孩的约定,扑向虚荣。

《苏珊娜的故事》里的三个角色是二男一女,两个贫富差距明显的男孩和一个相貌平平性格温润的女孩苏珊娜。

纨绔子弟不拿苏珊娜当真,花光她的钱并借此甩掉她,家境普通的男主期待着苏珊娜的报复,但最终苏珊娜却将他们抛之脑后展开了新的生活,剥夺了男主怜悯她的权利,实现了她真正的报复。

这两部短片不仅为“六个道德故事”开了好头,还探讨了阶级差距与年轻人情感的捆绑,也正是这一点让两部短片显现了难得的深度。

女收藏家

类型|剧情 喜剧 爱情

上映日期|1967-03-02

《女收藏家》正是受益于以上两部短片,侯麦早就构思好这个故事,却一直没有启动资金。

1966年底,法国电视台给菱形电影的银行账户转账五万法郎用于支付“两个道德故事”的播映权,侯麦拿出了其中两万法郎用于拍摄《女收藏家》。

有趣的是,侯麦并没有为《女收藏家》写出真正的剧本,而是在设定剧情提纲后让三个年轻人自由发挥。

此外,演员和技术人员都不拿报酬,制片人在圣特罗佩附近找到一座别墅,这里既是全体工作人员的住处,也是影片的主要拍摄场地。

不过得益于不走常规的宣传方式,《女收藏家》竟然逆风翻盘,受到了关注。

本片不仅在宣传上限定十八岁以下禁止观看,还推出了这张充满情色暗示的海报,虽然影片内容与这些宣传并不相关,却吸引了足足三十万观众。

但是归根结底,真正让本片大获成功的特质是其“现代性”,一时间,女孩们纷纷模仿哈蒂·波丽托弗的发型,《女收藏家》实实在在贴合了当时法国年轻人的欲望。

慕德家一夜

类型|剧情 爱情

上映日期|1969-06-04

侯麦接下来的《慕德家一夜》可谓一次“迂回的的胜利”,这也是侯麦第一部得到广泛关注的作品

这部黑白电影贯穿了侯麦电影世界里的两大主题——窥视癖和跟踪癖。故事从头到尾都在克菜蒙费朗发生,大段剧情均是在一个房间内展开,而且角色只是聊帕斯卡赌注,什么都没发生……

他们在无神论和宗教间游走,在道德和欲望的边界徘徊,犹疑不决代替行动,成了情节的主推动力。

《慕德家一夜》曾入选戛纳电影节,但是反响很差,法国观众对里面的宗教辩论持倦怠态度……但神奇的是,影片不久后在美国来了个大翻身,女主弗兰西丝·法比安受邀出席影片在纽约林肯中心的放映会,被粉丝争相索要签名。

美国观众竟然完全理解了对白里的幽默和喜剧性,而在此之后影片又重回法国,同样大受欢迎。

克莱尔的膝盖

类型|剧情 爱情

上映日期|1970-12-11

好运气会带来更好的运气,《慕德家一夜》在美国取得的良好反馈成功征服了一位很有胆识的年轻制片人—— 伯特·施耐德。此前他以一部 《逍遥骑士》引领美国电影新浪潮,这时的 施耐德能够鼎力投资任何他欣赏的电影项目,于是他选中了 《克莱尔的膝盖》

这个获得大笔资金的故事关于忠诚和嫉妒,里面的男主既想在别人眼中保留“忠诚”的印象,又无法控制对一双小姐妹身边男人的妒忌,所以他的报复行为既幼稚又猥琐,同时还让人感到一丝同情。

高更的波利尼西亚绘画和茂瑙的 《禁忌》给了侯麦灵感,而且这也是侯麦第一次动用大笔资金去满足所有想象力的影片。

他听从大自然的时令,选择在樱桃完全成熟的那天拍摄摘樱桃的片段;为了拍杰罗姆弯腰摘玫瑰的画面,他提前一年在那个位置种下玫瑰,算好花期并把它写到工作计划里。

这是一部侯麦在影片前期后期都舍得花大钱的影片,也着实是本次展映周最赏心悦目的一部。

午后之爱

类型|剧情 爱情

上映日期|1972-09-01

1972年的 《午后之爱》是“六个道德故事”系列中唯独没有原型故事的作品,因为它正是 带有自我批判色彩的侯麦自传

导演把自己的形象设定为小资产阶级男主 弗雷德里克,他的生活井然有序,有身为老师的妻子和一双儿女。

他渴求着婚姻围墙外的世界,直到他遇见了旧友 克洛伊并和她暧昧不清。但是这对情人之间的关系并不俗套,他们之间的相互吸引并不基于性和精神世界,似乎只是一种“渴望挣脱”的后遗症。

侯麦取材自个人经历,却又将影片伪装成纪录片讲述从五月风暴中走出来的一代人,他们模糊地憧憬幸福,拒绝前辈留下来的框架制度

月满巴黎

类型|剧情 爱情

上映日期|1984-08-29

以上就是“六个道德故事”的全部,而1984年的 《月满巴黎》才是本次影展的点睛之笔。本片的内核,用片中一句台词就能完美概括:

“拥有两个女人便会失去灵魂,拥有两座房屋便会失去理智。”

这部写于八十年代初的剧本起初名为《单身公寓》,继而改为《公寓》,这是从另一个视角出发的《午后之爱》,但侯麦早早为本片定下了“灰色”的主色调。

路易斯是一个有着稳定伴侣的女孩,但她对此并不满足,于是她搬到巴黎的小公寓,享受自己的孤独以及过客般的情人。她希望男友找到自己的真爱,她幻想男友找到真爱,但当男友真的决定离开她,她被悲伤吞噬了。

当一切成真,她感觉是命运给了她当头一击,然而这其实是她自己曾经的意愿。

值得一提的是,《月满巴黎》晚会情景的那场戏,拍摄地点选在了巴黎八区活动中心,并邀请了许多人参加1984年1月31日的晚会。

侯麦总是事先做好充足而细致的准备工作以免出现彻底不受控的场面,但这次晚会让他手忙脚乱,却也意外成全了出色的写实感。

《月满巴黎》再一次完美契合了时代风气,甚至超出了《女收藏家》曾经引起的风潮,这部影片在那个年代出现了一批仿作,让侯麦欣喜又苦恼。

很长时间内《月满巴黎》都代表八十年代的巴黎潮流:精彩的派对,漂亮的衣着,错综复杂的爱情关系,以及对传统的怀念……

影片在威尼斯展映时好评如潮,人们因为过于喜欢而在放映中途献出掌声。

侯麦一直是法国新浪潮里的独特所在,他总是精心准备好一切,就像支起捕鸟的筐,把现实交给命运,并伺机捕捉命运的决定。

侯麦片中的“精准”正来源于此,他抛出一个虚构的故事,然后让故事在拍摄中转为“写实”,这是把住了生活的真实脉搏,拒斥捏造。

最后在此引用一段著名影评人 罗杰·伊伯特对侯麦的评价:

“如果你尚未接触过侯麦的电影,想知道从哪部开始,那么答案是:任何一部。你不必按照顺序来看这些电影,甚至不用在意故事的编号,你去的音像店里有哪部,就从它开始吧,侯麦不仅多产,而且永远迷人。”

是的,我们可以从任意一部开启侯麦,那么不如相约即将在广州K11举办的“世界电影大师埃里克·侯麦作品回顾展映”,让我们一起回顾这位传奇电影人的艺术生涯,看最好的侯麦。

——【不散观影团】第 89 期——

月满巴黎展映周开幕活动

广州 · 不散观影团 限额报名

— Ⅰ. 活动亮点 —

➊ 特邀影评人 木卫二为大家做开幕导赏,带领大家走进侯麦的光影世界

➋ 侯麦学术电影赏,学术欣赏侯麦作品的大好机会

➌ 1984第41届 威尼斯电影节金狮奖入围,并斩获最佳女演员奖

➍ 1985第10届 法国电影凯撒奖最佳影片、导演、女主、男配、原创剧本等5项提名

➎ 熟悉的侯麦式对白,通过人物之间的大量对话细腻而又真实的展现了女人和男人之间充满了变数的感情世界

➏ 秉承侯麦一贯的风格,一如既往地精准呈现出人性和爱情中复杂多面,延续两性关系的复杂议题

➐ 埃里克·侯麦以“六个道德故事”成名,此后以几近固执的简约和散淡风格,开启了漫长的电影之旅

➑ “拥有两个女人便会失去灵魂,拥有两座房屋便会失去理智”

➒ 一首来自巴黎的情歌,在这个冬季与你相逢

广州场▼

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